文学部紀要
「文芸研究」総目次（第41号〜第50号）
第50号（1983年10月31日） 在庫僅少
| 永藤 靖 | 中世日本文学と時間意識(一) |
| 津田 洋行 | 鴎外『文づかひ』試論 |
| 小川 武敏 | 詩稿に見る啄木の文学意識─1909年秋の断片について─ |
| 高橋 邦彦 | 知の冒険─Ｔ・Ｓ・エリオットの美的価値とＡ・Ｎ・ホワイトヘッドの哲学─ |
| 大崎 ふみ子 | 出発点としての『アーサー・ゴードン・ピムの物語』 |
| 吉田 正彦 訳 | エーミール・シュタイガー｢ハインリヒ・フォン・クライスト｣(下) |
| 玉井 崇夫 | 『ブヴァールとペキュシェ』論考─反直線的な時間構成─ |
| 笠原 仁 | 亡命者ブレヒトと｢新しい時代｣─初稿の『ガリレイの生涯』─ |
第49号（1983年3月31日） 在庫僅少
| 大野 順一 | 道元における起の一考察 |
| 比護 隆界 | 大佛造顕と大伴氏(上)─｢賀陸奥國出金詔書歌一首｣の意味するもの─ |
| 小川 武敏 | 『我等の一団と彼』に関する問題(一)─大逆事件前夜の啄木─ |
| 吉田 正彦 訳 | エーミール・シュタイガー｢ハインリヒ・フォン・クライスト(上)｣ |
| 權藤 南海子 | ジェルマン・ヌーヴォー─『乞食』の歌(一)─ |
| 山田 恒人 | 喜劇におけるイニシェーションのテーマ─『ヴェニスの商人』の場合─ |
| 大野 真一 | エウリピデス『ヘカベ』試論 |
| 篠田 治美 | 『リア王』における散文の機能 |
| 後藤 光康 | M.A.K.Hallidayの文体分析法 |
第48号（1982年10月31日） 在庫僅少
| 津田 洋行 | 独歩『春の鳥』論─その構造と感動の原質─ |
| 宮越 勉 | 志賀直哉における父子対立の問題─『或る男、其姉の死』を中心に─ |
| 水野 一正 | 西鶴夢想俳諧─天和三年八月八日─ |
| 亀山 照夫 | 自然と時間と｢私｣─『とがった樅の木のある地方』試論─ |
| 玉井 崇夫 | 胃の腑の怪魚─フローベールの想像と言葉─ |
| 木村 信子 | シモーヌ・ヴェイユ─匿名への希求─ |
| 權藤 南海子 | 『ジェルマン・ヌーヴォーの祈り』─AVE MARIS STELLA─ |
| 上杉 明 | 英語創作文の学習について─そのジャパニーズ・イングリッシュの側面─ |
第47号（1982年3月31日） 在庫僅少
| 永藤 靖 | 熊野三山と物語文学の祖型─水における再生の原理─ |
| 比護 隆界 | 山上憶良「沉痾之時歌」小考 |
| 津田 洋行 | 『護持院原の敵討』論─宇平の造型を中心として─ |
| 宮越 勉 | 『暗夜行路』─構想の成立をめぐって─ |
| 日野西 康夫 | 『悪の華』の比喩について |
| 權藤 南海子 | ランボオの友，ヌーヴォー |
| 大野 真一 | エウリピデス『捨て子イオン』の動機展開と主題顕現 |
| 曽田 秀彦 | 髙木徳子抄─ヴァラエティ一座の地方巡業─ |
| 笠原 仁 | 『肝っ玉おっ母とその子供たち』小論 |
| 山田 恒人 | ポーランド演劇史覚え書き |
第46号（1981年10月31日） 在庫僅少
| 比護 隆界 | 山上臣憶良の出自・補續─憶良婦化人論をめぐって─ |
| 増田 秀男 | 家族と作家(一)─オールダス・ハクスリーと夫婦家族─ |
| 立野 正裕 | 罌粟の女神 |
| 川合 高信 | ｢プルースト再び｣ |
| 武田 清 | ロシア・キャバレー演劇の研究 1908−1924 |
| Mallory B. Fromm | Miyazawa Kenji's “THE REVIVAL OF PEASANT ART”：IT'S MEANING AND SIGNIFICANCE |
第45号（1981年3月31日） 在庫僅少
| 野毛 孝彦 | 隠士 釈心敬(一) |
| 永藤 靖 | 物語文学発生序説(一)─神話から物語へ─ |
| 津田 洋行 | 『安井夫人』論─その｢歴史離れ｣の意味するもの─ |
| 吉田 悦志 | 日刊｢平民新聞｣における｢中等階級｣論─高徳秋水と山口孤剣を中心として─ |
| 宮越 勉 | 志賀直哉─その青春の終焉─ |
| 立野 正裕 | ダビデの踊り─根源からの跳躍─ |
| 中里 壽明 | 不安の根源─『ハムレット』と『マクベス』─ |
| 鈴木 益夫 | 無垢と贖い─サトペンとクエンティン─ |
| 瀬川 ふみ子 | 『ユリーカ』─天上的秩序の創造─ |
| 工藤 眞一 | 道化者たち─主題と変奏─ |
| 玉井 崇夫 | ｢ボヴァリー｣裁判 |
| 野村 喜和夫 | ランボーのふたつの詩 Deux poemes de Rimbaud |
第44号（1980年10月31日） 在庫僅少
| 曽田 秀彦 | 浅草オペラ開幕─髙木徳子の帝劇デビュー以後─ |
| 大野 真一 | 『隅田川』(十郎元雅)試論 |
| 石阪 幹将 | 古木鉄太郎論─第一遺稿集『紅いノート』をめぐって─ |
| 川合 高信 | Ｖの幻想─ロブ＝グリエの《トポロジー》をめぐって |
| 原島 恒夫 | 『巴里の憂愁』覚え書 |
| 浜田 泉 | ノルマンディーの風土─モーパッサンの資性とフローベール |
| 嶋岡 晨 | デュカスの継承者エリュアール Eluard, successeur de Ducasse |
| 木村 信子 | MADAME BOVARY─LA SIGNIFICATION DE LA MORT D'EMMA─ |
第43号（1980年3月31日） 在庫僅少
| 原島 恒夫 | ｢招魂の魔術｣について─ボードレール詩の一解釈─ |
| 佐藤 正紀 | ゴードン・クレイグの｢建築オブセッション｣ |
| 曽田 秀彦 | 表現主義の時代─｢築地小劇場論争｣への道程─ |
| 笠原 仁 | ピスカートルの叙事詩的演劇 |
| 永藤 靖 | 蟲麻呂歌集の物語的世界─人麻呂から蟲麻呂へ─ |
| 吉田 悦志 | 内田魯庵と大逆事件─啄木・蘆花・修との関連において─ |
| 宮越 勉 | 志賀直哉─尾道行前後の生活と文学─ |
| 伊澤 東一 | 自然の嘆き |
| 立野 正裕 | 影の領域─ポーの小品から─ |
| 亀山 照夫 | 霊と獣人─フランク・ノリスの中世怪奇譚─ |
第42号（1979年10月31日） 在庫僅少
| 立野 正裕 | セイレーネスの歌─｢モルグ街殺人事件｣のエピグラフについて─ |
| 鈴木 益夫 | 『八月の光』の時間 |
| 水谷 洋 | 『ヨゼフィーネ』再論、その構造─カフカのこと(2)─ |
| 工藤 眞一 | 『詐欺師フェーリクス・クルルの告白』─その成立およびクルル像にふれて─ |
| 川合 高信 | 『マルセル・プルーストの作品に於ける音楽と永生｣について |
| 大野 真一 | 『アンチゴネ』の愛 |
| 篠田 治美 | 演劇の基本的コンヴェンション─ベントリー『戯曲の生命』について─ |
| 永藤 靖 | 持統宮廷と柿本人麻呂─詩と物語の間─ |
| 石津 はるみ | 源氏物語第二部前半の物の怪をめぐって |
| 村山 英一郎 藤田 栄 平井 豊一 訳 |
ジェイムズ・ジョイス『ユリシーズ』(六) |
第41号（1979年3月31日） 在庫僅少
| 小川 武敏 | 『経国美談』の構造─想実論の前段階として─ |
| 中山 和子 | 啄木のナショナリズム |
| 増田 秀男 | Ｔ・Ｓ・エリオット再考─『寺院の殺人』､『親族会』と『カクテル・パーティ』における他者像の変化をめぐって─ |
| 山口 美津枝 | マーク・トウェインにおける晩年のペシミズムの意味 |
| 佐藤 正紀 | 劇場的な演劇の形成 その4─芸を誇示する俳優の主導─ |
| 篠田 治美 | ワーグナーの楽劇について(下) |
| 笠原 仁 | ピスカートルの叙事詩的演劇 序 |
| 曽田 秀彦 | 『国民演劇』と小山内薫─古劇研究会から『国姓爺合戦』まで─ |
